书法艺术的力量表现在线条、字形、篇章三个方面。线条所表现的是笔力，字形所表现的是合力，而篇章所表现的是势力。
  线条中的笔力，是书法力量表现的主要方面。梁启超在《书法指导》一文中十分强调这一点。他说：“写字全仗笔力，笔力的有无，断定字的好坏，而笔力的有无，一写下去立刻就可以看出来。”今天我们着重探讨一下，书法当中的笔力究竟是怎样表现的。自古以来有许多楷书大家有自己显示笔力的独到方法：
  一、唐代虞世南写的“戈”画
  提起这个笔画，历史上有个著名的典故“虞戈高妙”讲的是，有一天唐太宗李世民向虞世南学习书法，但笔画中的"戈"部总写不好。有一次他写“戬”字，怕难为情，有失体面，故写了一半，留下戈，私下让虞世南补上。他将作品拿给魏征看，魏征看后说，唯有戬字当中戈部写得高妙绝伦，唐太宗听后感叹不已。虞书的戈画写的长而且直，临近钩处才带微微的弯意。唐太宗在《笔法决》谈他的体会：“为戈必润，贵迟疑而右盼。”下图”盛“、”武“、”城“三字均有体现。

    二、唐代颜真卿的长横“末端”颜真卿的《多宝塔碑》中的长横末端常作强力的向下顿挫，向下如写点状。长竖则于起笔处顿挫。只觉骨力劲挺，苍劲有力下面举例碑中“方”、寺“、“法”、”文“、“千”五字。

  三、唐代褚遂良的“扁担”长横。褚遂良的《雁塔圣教序》的长横常以极细的线条写出，几成虚画，而两端则成下垂之势。这使人联想起挑着两头极重物体的扁担。

1.起笔丰富

仔细分析、观察、研究，雁塔圣教序中横划的起笔，大体有四种方法。一种是顺锋起笔，起笔处笔锋斜切入笔；第二种是竖下切笔，笔划头部是齐的，象刀切下来一样；第三种起笔是逆锋入纸，象隶书横的起笔；还有一种起笔是凌空取势，与上一笔衔接，像从空中飞过来一样，带有一定的行意。

2.运笔迅捷

运笔这个环节的技巧，主要是要有力度和速度的统一。落实到纸上比较迅捷，特别是长横划，短横划写的时候要有一定的力量，扎入纸中，所谓锥画沙，像锥子一样锥到纸中。光有力量还不行，还得有一定的速度，没有速度，就写不出象褚遂良这种富有张力、富有弹性，细而有质量的笔划。横划书写的时候就是要找这个窍门。

3.收笔自然

横划的收笔根据书写时字造势的需要，有向上回锋收笔，也有向下回锋收笔，也有轻轻加重力量斜按下去的收笔，如二、六等字中的横划。

四、宋徽宗瘦金体的“显力之法”赵佶的瘦金体，只有筋骨，几乎无肉，但筋骨的笔画却显出挺拔筋健的柔美。他主要的显力之法在于以粗映细：横画、竖画的末端采用强按下顿或略带钩、折等变化捺画的尾部放粗，点画也写的略粗。显力之法还有将包钩的横处用细笔，在快到拐弯处加重，使本来是一笔的笔画显示出轻重不等但仍相连的两笔。

行书特别是草书，显示力量的方法更是繁多，也很特别。草书的笔画可以特长、特短、特粗、特细的风貌与或虚或实、或断或连、“秀处如铁，嫩处如金”等等变化，表现出的烟雾收合、星电激流、龙虎威神、利剑锋芒的力量。刘熙载说：“草书尤重笔力。盖草势尚险，凡物险者易颠，非具有大力，奚以固之？草书之笔画，要无一可以移入他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”